中医白癜风医院 http://www.bdfzkyy.com/王家卫电影《花样年华》的片尾，有这样几个大字“特别鸣谢刘以鬯先生”，接着才是“监制、编剧、导演王家卫”等一大串名字，可字号远比“特别鸣谢”要小很多。似乎为这部“终于能够看懂的”王家卫电影又抹上了几许疑惑：刘以鬯是谁？为什么要特别鸣谢他？
01刘以鬯：香港文坛教父
刘以鬯，香港著名小说家、报人，有香港文坛“教父”之称。30年代起投身文学，为谋生“娱人”写就了约六千多万字的流行小说，其中固然不乏香艳离奇之作；但也有为“娱己”而精心创作的严肃作品，如长篇小说《酒徒》、《陶瓷》，中短篇小说集，《天堂与地狱》、《寺内》、《春雨》、《一九九七》，文学评论集《端木蕻良论》、《看树看林》等。作品以语言流畅富于节奏，结构不断创新为特色。《酒徒》更是被誉为“中国首部意识流长篇小说”。
对于为何鸣谢，刘以鬯先生自己的回答是，“‘特别鸣谢’我，你问我为什么，我也说不清楚。你应该去问王家卫，我不好代他回答”然而，刘以鬯先生就特别鸣谢谈了三件事：本想改拍小说《酒徒》的王家卫，在与刘以鬯先生见面时获赠了一本《对倒》；《花样年华》中三处字幕均引自刘以鬯小说《对倒》（详见注释）；王家卫策划的《对倒写真集》在《花样年华》首映不久面世，书中的视觉影像均为电影《花样年华》中没有出现的镜头，其中的文字亦全部摘自刘以鬯的小说《对倒》。王家卫自己在“谈谈情说说戏观众研讨会”上，曾作过清楚的解释“阿周（梁朝伟饰）的角色有点真实，是参考作家刘以鬯的生平，而伟仔亦曾于他接触，务使更了解角色演绎。”
02对倒：邮票术语
《对倒》最早于年在《星岛晚报》连载，约11万字。后有三联版的《刘以鬯卷》（）中大幅删节后的短篇小说，而原作则是在年才由中国文联出版公司出版了为数不多的简体字版。直到年《花样年华》走红，电影成就文学，香港获益出版社（）和大陆作家出版社（）才纷纷出版了《对倒》的合集（短篇和长篇同时收入），小说《对倒》亦获得了相当的影响。
“对倒”（Tête-Bêche）是邮票学中的一个术语，指的是一正一负的双连邮票。年，刘以鬯以通信方式投得我国第一批“对倒”邮票之一的“慈寿九分银对倒旧票”，从中得到启示：将“对倒”的意念转化为一正一负的手法，小说形成一种并行发展的“双线格局”。
小说以此为名，叙事亦以此为结构。《对倒》以一个从上海来的移民淳于白和香港少女亚杏，在香港同一条街道上走过所产生的种种意识流动为故事。小说文学性不强，最突出的是结构上的创新。“《对倒》的一切皆成对应。淳于白与亚杏（有评论作阿杏），一老一少，一男一女，一‘今’一‘昨’……淳于白在凌乱浓稠的往事里浮游，亚杏则在轻快朦胧的未来翱翔。《对倒》的造奇不在文字，而在布局，双线平行的结构与现实、意识、幻觉、回忆的交替、穿插。
在结构上，有三个层次精致的平行对应、令人拍案叫绝，回味不已。”刘以鬯先生自己在作家版《对倒》的前言中引用了《世界短篇小说精品文库（中国卷）》编选者杨义先生序中的评论“港台一些出色的小说家对审美形式的追求，简直称得上呕心沥血。
刘以鬯的《对倒》以叙事结构形式作为题目。形式结构的灵感来自作者买到的一枚一正一负对倒相连的邮票。它描写香港闹市大街上一个老者满怀忆旧情绪，一个少女满怀浪漫的世俗理想，从街头两端相对行走，对橱窗和风波作出或忆旧的、或浪漫的不同联想，最终不期而遇地走进电影院邻座和公园的同一张椅子，相互间又做着风马牛不相及地猜测。这种把意识流手法用于陌生人街头对行，从而产生隔代人不同心态的强烈对比叙事谋略，实在是匠心独到地创造。”可见，这也正是刘以鬯先生创作的本意——以叙事结构的创新来实现新的审美形式的构建。“对倒”就是一种平行对应的叙事手法。
王家卫宣称：在开拍《花样年华》前曾拜访过香港作家刘以鬯先生，电影受到刘以鬯小说《对倒》的影响，参照了刘以鬯先生的个人经历。的确，《花样年华》中的男主角以卖文为生，甚至到新加坡办报等生活细节，都可以在刘以鬯先生的人生经历中找到对应：年到年，刘以鬯到香港，先后在《香港时报》编副刊，任《星岛周报》执行编辑及《西点》杂志主编。年应邀至新加坡《益世报》任主笔兼编副刊。年回港定居，重入《香港时报》编《浅水湾》副刊，主要译介当时的西洋文学和美术。年《快报》创办时，他任该报副刊编辑。
03联系：千丝万缕
《对倒》与《花样年华》虽然在情节上并不相干，但却又似乎有着千丝万缕的联系：《对倒》说的是一男一女的故事，一个是从上海移民来香港的中年男子，一个是在香港本地长大的少女，《花样年华》说的也是一男一女的故事，一个是有夫之妇，一个是有妇之夫；《对倒》中主人公之间的关系是回忆与憧憬之间的“擦身而过”，《花样年华》中的两位主人公则是在情感与欲望的暗潮澎湃中“擦身而过”。
在叙事结构上《对倒》的男女主人公同在旺角逛街，一个朝街头走，一个向街尾走，两人在不同时间，分别接触同类的事、同类的人、同类的物，却沿着不同的心理轨迹，产生不同的感受，但在每一次角度的转换之间都有类似“顶针”的承接。第八节，亚杏“走到楼下，低头看腕表”紧接着第九节就以“淳于白昂起头，将烟圈吐向天花板”开头，一低头、一抬头，动作相对，情节相承。对香港交通的描述则用完全相同的语句进行承接“那些被阻塞的车辆开始流动了，交通恢复常态”（第十节）“交通恢复常态时，淳于白站在街对面”（第十一节）；“救伤车来到，使这出现实生活中的戏剧接近尾声”（第十一节）“这出现实生活中的戏剧已接近尾声，亚杏抬起头来”（第十二节）。
同样，《花样年华》也有一种类似“顶针”的对应：开场苏丽珍租好房下楼，周慕云上楼要租房；搬家一幕中，苏家的家具搬进周慕云家中，周家的家具搬到了苏丽珍家中；周慕云在苏的门口与苏丽珍的丈夫交谈，觉察妻子的疑点，苏丽珍在周的门口与周慕云的妻子交谈，发现丈夫的私情。语言上的对称亦在片中不断出现：如第一次遇雨后，两人在门前，周慕云问起苏的先生，苏丽珍紧接着又问起周的太太；特别是最后，周问苏，如果有多一张船票，你会不会跟我走，后来苏独自来到周住的酒店，画外音响起“如果多一张船票，你会不会带我走。”相似的对白中交流的正是如烟似雾的伤感。
在无言的镜头转换中画面构成上的对称，已将哀怨化作一种氛围弥散在电影幻觉空间的构建之中。两人在周慕云处写小说被困一场，两个摇镜头，从左到右，其一是睡着的苏丽珍与难以入眠的周慕云，其二是醒着的苏丽珍与睡着的周慕云，镜头的迅速转换，焦距的远近是唯一的区别，心猿意马之中，醒/睡也成为一种逃避的方式，而在镜头的偷窥下，睡成为一种诱惑，醒却又成为一种道德的约束。当两人在互相扮演彼此对方的“戏中戏”的转换中，暗示了转变的发生与相互间的暧昧。
尤其是摊牌这一场，两个背影和两个受光面的选取，镜头的对切除了故意造成理解上的含混外，更重要的是在身份上实现了视觉上的重叠。（图2.1、图2.2）影片最后，在周璇的一曲《花样年华》中，镜头从右摇至左，靠墙而坐的苏丽珍与周慕云，两人均为侧面受光，同样背靠墙壁，在悠扬的旧时代音乐中，故意含混的表情，绝望的肢体语言与单调的色彩，仿佛两个剪影般的对应，暗示了两人之间不得不相背而离的无望的爱情结局。
在整个影片的画面构成上，纯粹就是“对倒”邮票构成的照搬，也实现了小说《对倒》中所竭力追求的形式美。
04《花样年华》的灵感源自《对倒》
因此，采访过刘以鬯先生的记者江迅认为“电影《花样年华》的表现形式，与小说《对倒》的表现形式，有许多相同之处，小说的氛围和许多细节，也都在电影中有展现。不妨这样认为，王家卫创作《花样年华》的灵感，源自小说《对倒》。”
正如王家卫自己在《对倒写真集》前言中说，“Tête-Bêche甚至可以说是时间的交错，一本年发表的小说，一部年上映的电影，交错成一个年的故事。”“对我来说，Tête-Bêche不仅是邮票学上的名词或写小说的手法，它也可以是电影的语言，是光线与色彩，声音与画面的交错。”
“对倒”到了《花样年华》，就成为一种无所不能的“道”。它可以是故事的结构方式，让周慕云/苏丽珍在扮演自身的同时，又扮演彼此的对方；可以是时间的交错，用年的当下和年的怀旧交错出60年代醉人的优雅与情调；可以是光影的交错，昏黄的灯光与华丽的色彩，艳丽中交错出了陈旧的情怀；甚至可以是苏丽珍华丽的旗袍与周慕云多变的领带，交错而得的华服衣冠下的伦理纠葛。
