西宁好的白癜风医院 http://pf.39.net/bdfyy/bdflx/150321/4595303.html 安妮埃尔诺视觉中国图
年诺贝尔文学奖授予了出生于年的法国作家安妮埃尔诺，以表彰她“以强大的勇气与敏锐的洞察力揭示了个人记忆的根源、人与人的隔阂和集体性的约束”。
比起去年的诺奖得主古尔纳，安妮埃尔诺不算“冷门作家”，虽然她在中国没有米兰昆德拉等作家那样的影响力，但她在国内毕竟出版过《一个女人》和《悠悠岁月》两部作品，前者精选了她写于上世纪八九十年代的三部自传体小说《位置》《一个女人》《耻辱》，后者被公认为埃尔诺的代表作，曾获人民文学出版社年度最佳外国小说奖。
她在自传体小说中讲述开杂货店的父母倾尽全力供养女儿接受最好的教育，希望她能改写人生，以及她在进入新的社会阶层后与原生家庭的隔阂，让无数与她有着相同经历的读者感同身受；她的《悠悠岁月》书写了二战直到新世纪初的个人记忆和时代印记，消费社会对自由意志的腐蚀，让生活在物质丰盛时期的年轻一代同样心有戚戚；她把自己作为方法，凝视普遍的女性命运，成为继波伏瓦和杜拉斯之后最有影响力的法国女性写作代表，并且，耄耋之年的她依然笔耕不辍，保持了持久的创造力和话题度。这一切，都让我们感到，安妮埃尔诺这个略微有些陌生的名字，距离我们其实并不十分遥远。
关于安妮埃尔诺的写作特点、文学史定位以及可能的获奖原因，法国文学研究专家、南京大学教授*荭接受了现代快报专访。
传统的情节、人物在她笔下统统被抛弃了
读品：你对安妮?埃尔诺的作品有何总体的看法或评价？
*荭：安妮埃尔诺是一个非常法国的作家，她的小说审美其实是不太符合中国大众的审美和阅读经验。她早期的自传体小说《位置》《一个女人》《耻辱》等，还相对传统一些（也只是相对，因为今天中国读者对法国新小说和自我虚构的写作已经不再陌生），不过讲述父辈或者自身生活的作品，不管虚构还是非虚构或法国人所谓的自我虚构，国内外很多作家在她之前或之后都有非常精彩的作品问世，因此今天看来她的这类写作有点平平无奇。但后期的《悠悠岁月》在今天依然是独特而先锋的。她开创了一种新颖的碎片化马赛克式的写作手法，跟当下的时代特色也非常契合。
《悠悠岁月》从二战时期一直写到新世纪初，跨越了六十多年。她写的虽然是个人记忆，在她也展现了不同时代的集体记忆。她从14张儿时、少女时代、为人妻为人母，再到升级为祖母以后的老照片入手，在个人回忆中，穿插了法国矿工罢工、古巴导弹危机、肯尼迪被刺杀事件、玛丽莲梦露之死等当时法国内外重要的社会、历史事件。读她的作品有点像看万花筒，感觉很碎，但换个角度又能看出新的图案，或者说，它比较像马赛克的拼贴，凑近了看，一块一块都是碎片，当你往后退，隔着一定的距离去看，才能看到全局构图，比较清晰地从中看到整个时代的面貌。
她称自己的作品是客观的“白色写作”或者“中性写作”，尽量不去做主观评判，但是你看她的行文其实还是会有一些反讽的意味。正是这样一种批判的、清醒的认识和眼光，使得她的作品在现在来看依然具有很强的现实意义。
《悠悠岁月》安妮?埃尔诺著人民文学出版社
读品：她的自传体小说和《悠悠岁月》开创的“无人称自传”，是一种文体上的创新吗？
*荭：她之前的萨特、波伏瓦、杜拉斯、罗伯-格里耶、佩雷克、尤瑟纳尔、杜勃洛夫斯基，跟她同时代的埃莱娜西苏、勒克莱齐奥、莫迪亚诺，都写过这类有“自撰”色彩的作品。区别于“自传”，“自撰”是一种“自我虚构”，书中的人和事都是真实的，但叙事手法是用小说的形式表现的。不过《悠悠岁月》很特别，“社会自传（auto-socio-biographie）”在某种程度上是埃尔诺的独创，所以她在法国被称为“社会自传之母”，之所以说是社会自传，那是因为她的自传跳出了“个人（personnelle）”的局囿，展现了社会和时代的变迁，引起了很多法国人（读者）的共鸣，成了某种意义上的“非个人（impersonnelle）”的集体自传。这部小说使用的人称也有很有特色，很多地方用了泛指人称代词“on”，既可以指称单数的你我他/她，也可以指称复数的你们我们他/她们，这也更加强了读者阅读时的代入感和参与感。而谈到她个人的照片和回忆的时候用的不是第一人称“我”而是第三人称“她”，这无形中也产生了一种疏离，就像兰波说的“我是另一个”，而另一个正在审视我。《悠悠岁月》的创作手法更接近于现在的“非虚构”，更多纪实的一面，体裁也更加杂糅，可以说它是小说，也可以说它是散文，是诗……传统小说所强调的情节、传奇色彩和人物塑造的种种写作技法，在安妮埃尔诺的笔下统统都被抛弃了。
读品：《悠悠岁月》也被认为是一种新型的照片自传，照片叙事在文本中起到联结个人与集体、家庭与社会的媒介作用。其实她在其他作品中也经常写到照片，作为一种时间的标记。这算是她写作上的一个特色吗？有其他作家这么做过吗？
*荭：杜拉斯的《情人》就是源于一张原本可以被拍下来而实际上并不存在的照片。一开始是杜拉斯的儿子想出一本关于母亲的相册，为了追求卖点，他希望母亲给相册配点文字。老母亲欣然应允，很乐意为自己的一生再增添一点神话的色彩。《情人》最初打字稿名叫《绝对的照片》（LaPhotoabsolue），很快相册的想法被抛到脑后，杜拉斯用第一人称写了《情人》。莫迪亚诺的作品中也经常出现照片、电话簿、报纸之类，成为追寻的线索。埃尔诺的很多作品对照片都有很大的
